ESPECTÁCULOS
Bárbara Palomero
Teatro
Hilos en el aire. Concha Méndez y su mundo.
- Subgénero:
- Otros
- Duración:
- 01:00
- Fecha de Estreno:
- 02 junio 2023
- Compañía/Artista:
- Sinespacio teatro
- Distribuidor/a:
- Escena Distribución Granada SL
INFORMACIÓN DE CONTACTO
- Autoría:
- Alicia Rodríguez/ Almudena Adalia
- Dirección:
- Alicia Rodríguez
- Intérpretes:
- Laura Zamarro y Seli Ka
- Traducción:
- no existe
- Adaptación:
- Alicia Rodríguez/ Almudena Adalia
- Dramaturgia:
- Alicia Rodríguez / Almudena Adalia
- Escenografía:
- Pili de Grado, Adela Plata y Metanoia
- Vestuario:
- Encarnación Sánchez
- Música:
- David Bueno
- Iluminación:
- Luis Álvarez
- Sonido:
- Luis Álvarez
- Formato:
- Mediano
Paloma es la nieta de Concha. Paloma sueña con ser su abuela, con revivir sus pasos, con habitar el universo onírico de los surrealistas. Y no es para menos: su abuela es Concha Méndez, la Sinsombrero.A través de un juego mágico y teatral entre nieta y abuela, Paloma emprende un viaje fascinante por la vida de Concha : conoce a sus amistades —Maruja Mallo, Lorca—, revive sus amores, las verbenas populares, aquella noche en el Palacio de Cristal, la imprenta que compartió con Altolaguirre, el exilio en México...
Deseamos compartir su legado con un público joven. Combinando sombras, texto, audiovisual y danza, construimos la historia desde la curiosa mirada de su nieta, transformando la memoria individual en una experiencia colectiva gracias al hecho teatral y al trabajo de mediación
Bárbara Palomero
Showreel
- Visitas táctiles para personas con discapacidad visual
- Programas en lectura fácil y accesibilidad cognitiva
Acciones de mediación
Sinespacio es una compañía que apuesta por el enorme valor de transmisión y transformación que devienen del hecho teatral, de ahí que sea fundamental para nosotras utilizar el teatro como vehículo.
Pero también entendemos que se hace necesario establecer un diálogo más profundo que trascienda al carácter de exhibición de las artes escénicas hacia nuevos modelos y formas de relación entre las personas.
De ahí que la mediación se convierta en el vehículo perfecto para potenciar la reflexión, el diálogo y se transforme en motor hacia cambios estructurales que cimientan la sociedad.
Se trazan por tanto tres sendas diferenciadas pero no excluyentes en el trabajo de mediación en torno a Hilos en el Aire que han sido desarrolladas a través de un proceso de co-creación con Escena Móstoles, área de Igualdad, Mayores y Educación del ayuntamiento de Móstoles; la diputación de Málaga y el Centro Cultura de la Generación del 27.
1) LO INTERGENERACIONAL:
Puesto que el espectáculo toma como referencia Memorias habladas, memorias armadas, escritas por Paloma de Ulacia tras una serie de encuentros en los que graba a su abuela Concha, encontramos que era necesario un espacio donde se diese un diálogo intergeneracional entre el alumnado de distintos institutos y las/os mayores, con el objetivo introducir las artes escénicas como herramienta transformadora dentro del aula, promoviendo el intercambio intergeneracional y contribuyendo al conocimiento de las mujeres del 27; utilizando siempre el mundo creativo de Concha Méndez (poemario) bajo una mirada contemporánea y personal.
2) LA ESCUELA:
Junto a las memorias de Concha, el punto de partida de Hilos en el aire se sitúa
también en una gozosa inmersión en las cartas que Concha Méndez y Maruja Mallo (pintora del 27) se intercambiaron durante sus viajes. Lo epistolar nos invitaba a la reflexión, a detenernos en un mundo que nos arrastra en la vorágine de lo inmediato.
Por ello nos atraía la idea de llevar a la escuela la lectura/escritura de cartas como recurso para conocer a Concha Méndez. Y trabajar además de manera colectiva en la creación de un cadáver exquisito, el famoso juego surrealista.
3) IGUALDAD:
Bien es conocida la invisibilización a la que las mujeres dedicadas al arte en cualquiera de sus disciplinas han estado sometida durante siglos; y si estaban visibilizadas, no eran lo suficientemente valoradas. Bajo el nombre de Las Sinsombrero se agrupan una serie de mujeres que pertenecieron a la Generación del 27 y que poco a poco salen a flote del ostracismo artístico y el exilio al que estuvieron sometidas.
Rescatar a la Méndez de ese exilio supone un ejercicio también de autorrescate.
Recobramos su mundo, para desde ahí reconquistar el propio. Desde lo singular a lo colectivo, hacia la recuperación de la memoria de todas esas mujeres cuyas obras y vidas han sido invisibilizadas durante demasiado tiempo. La poesía de Concha nos sirve para explorar[nos], [des] cubrir[nos] y [re]crear[nos] a partir de una inmersión en el mundo de nuestros deseos y los sueños, tanto propios como colectivos, tejiendo hilos comunes y construyendo colectivamente una madeja de lazos de historias vividas y
compartidas.
Pero también entendemos que se hace necesario establecer un diálogo más profundo que trascienda al carácter de exhibición de las artes escénicas hacia nuevos modelos y formas de relación entre las personas.
De ahí que la mediación se convierta en el vehículo perfecto para potenciar la reflexión, el diálogo y se transforme en motor hacia cambios estructurales que cimientan la sociedad.
Se trazan por tanto tres sendas diferenciadas pero no excluyentes en el trabajo de mediación en torno a Hilos en el Aire que han sido desarrolladas a través de un proceso de co-creación con Escena Móstoles, área de Igualdad, Mayores y Educación del ayuntamiento de Móstoles; la diputación de Málaga y el Centro Cultura de la Generación del 27.
1) LO INTERGENERACIONAL:
Puesto que el espectáculo toma como referencia Memorias habladas, memorias armadas, escritas por Paloma de Ulacia tras una serie de encuentros en los que graba a su abuela Concha, encontramos que era necesario un espacio donde se diese un diálogo intergeneracional entre el alumnado de distintos institutos y las/os mayores, con el objetivo introducir las artes escénicas como herramienta transformadora dentro del aula, promoviendo el intercambio intergeneracional y contribuyendo al conocimiento de las mujeres del 27; utilizando siempre el mundo creativo de Concha Méndez (poemario) bajo una mirada contemporánea y personal.
2) LA ESCUELA:
Junto a las memorias de Concha, el punto de partida de Hilos en el aire se sitúa
también en una gozosa inmersión en las cartas que Concha Méndez y Maruja Mallo (pintora del 27) se intercambiaron durante sus viajes. Lo epistolar nos invitaba a la reflexión, a detenernos en un mundo que nos arrastra en la vorágine de lo inmediato.
Por ello nos atraía la idea de llevar a la escuela la lectura/escritura de cartas como recurso para conocer a Concha Méndez. Y trabajar además de manera colectiva en la creación de un cadáver exquisito, el famoso juego surrealista.
3) IGUALDAD:
Bien es conocida la invisibilización a la que las mujeres dedicadas al arte en cualquiera de sus disciplinas han estado sometida durante siglos; y si estaban visibilizadas, no eran lo suficientemente valoradas. Bajo el nombre de Las Sinsombrero se agrupan una serie de mujeres que pertenecieron a la Generación del 27 y que poco a poco salen a flote del ostracismo artístico y el exilio al que estuvieron sometidas.
Rescatar a la Méndez de ese exilio supone un ejercicio también de autorrescate.
Recobramos su mundo, para desde ahí reconquistar el propio. Desde lo singular a lo colectivo, hacia la recuperación de la memoria de todas esas mujeres cuyas obras y vidas han sido invisibilizadas durante demasiado tiempo. La poesía de Concha nos sirve para explorar[nos], [des] cubrir[nos] y [re]crear[nos] a partir de una inmersión en el mundo de nuestros deseos y los sueños, tanto propios como colectivos, tejiendo hilos comunes y construyendo colectivamente una madeja de lazos de historias vividas y
compartidas.